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王乐文讲述录音制作

发布人: 华夏配音网   发布日期:2011-10-31-05-24-41

    所谓的录音制作,就声音的录制与制作而言,录音师应当善于把握理智,严格按录音制作工艺做好每一项工作,首先要掌握电乎,针对不同的声源、不同的空间、不同的距离、不同的素材,单一声源与群声源间的平衡,保证把声音信号电平录制在额定电平之内;第二是掌握音色,如传声器及传声器制式的选择、传声器的设置方法、传卢器的指向性、方位、距离等,这些设置对音色都会产生很大的影响;第三是掌握动态,在自由声场和混响声场里拾音有很大区别,都会对信号的录制产生不同的影响,动态这方面还应该包括使用动态处理设备,如压缩、限制和扩展等;第四是空间感,也就是声音空间的纵向透视感和横向展开感、运动感及环绕包围感。
    所谓的声音创作,也就是声音构成与声画构成,录音师必需具备类似音乐作曲家的具体思维方式.将声与画组织或构成于我们的声音总诺中。应该具备全面的视听意识,对于视觉形象,如光线、色彩、造型、构图应有一定的鉴赏能力。对于任何一个通过视觉器官所拾取的物象,应有快速的心理反应。录音师对大自然和人类社会中形形色色声音的热爱,不仅仅局限于对其物理星的敏感,更主要的是对声音作用于人们心理审美特性的敏感,对声音在什么样的情况下能引发或表现何种情绪的敏感。录音师应具备文化的、电影文化的、乃至电影声音文化的较高层次的素质。
    电影专题片配音,作为情绪、形象和诸多信息的载体,能积极地、能动地参与电影的视听造型,创作审美价值,寻求银幕形象与银幕空间的真实性与可信性,从而唤起欣赏主体对声源形象的感受与想象,并通过引伸性意象,视与听联觉,举一反三,开拓并创造新的审美境界,这永远是电影声音创作的宗旨。
    声音创作的任务,就是通过对声音的组织,通过视与听的结合,诱导欣赏主体通道视、听感受来体验和品味时间与空间;充分利用听觉元素的表现潜能,营造听觉可感空间,使银幕故事空间得到延伸与扩展。电影声音创作,除了要给予欣赏主体“什么”之外,更重要的还要通过这个“给子”诱发欣赏主体的想象,伎欣赏主体的思维活动,始终循着影片情绪链所预示的方向发展,调动他们的联想、联感的潜能,促成视听联觉,从而进一步感受到影片深层的情绪和思想内涵。我想,学习录音主要应该从这两个方面入手。答:我非常喜欢同期录音,因为同期录音的声音与影像同时被记录,被摄体的任何运动、动作、情绪、语气等诸因素与声音完全吻合。电影同期录音可以给欣赏主体一个又一个真实声场空间的还原,声音随着场景空间的变化而变化,使整个银幕空间充满了生机、具有了活性;再者就是同期现场的背景声,随
时随地对演员发声提供参照,并对其形体动作与面部表情的表演产生巨大的影响,实际上是提供了一种支持。电影艺术随着科学技术的发展而发展,并随着科学技术的进步而逐步完善。就电影本体而言,电影同期配音是一种必然或必须。

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